El beneficio de organizar un curso sobre preservación digital en la Cineteca Nacional supone una ventaja absoluta, afirmó Norma Rivera, presidenta de la Coordinadora Latinoamericana de Archivos de Imágenes en Movimiento (CLAIM), quien ve en el organismo perteneciente al Conaculta una institución «perfectamente equipada y con profesionales de alto nivel».
Para la también coordinadora general de la Filmoteca de la Pontificia Universidad Católica de Perú, México ha sido una piedra angular en lo que se refiere a la preservación de materiales audiovisuales en América Latina desde años atrás. «La Cineteca Nacional es un referente importante porque recibe peticiones de los colegas latinoamericanos y los acoge como propios. Llevo más de 25 años en este oficio y mi referente sobre preservación siempre ha sido México y, por lo que he hablado con mis colegas, México es importante siempre».
Norma Rivera se encuentra en la capital del país para participar en el Curso de Procesos de Preservación Digital, organizado por la Filmoteca peruana y la Cineteca Nacional, el cual se realizará del 1 al 5 de diciembre en el complejo del Conaculta, ubicado en avenida México-Coyoacán. Se trata de una cita que reunirá a más de 40 profesionales procedentes de 19 instituciones, siete nacionales y el resto de América Latina.
De México participan la Filmoteca de la UNAM, el Centro de Capacitación Cinematográfico (CCC), Oaxaca Cine, la Filmoteca Michoacana, la Cineteca Nuevo León y Cineteca Nacional. La mayor parte de los especialistas pertenecen al CLAIM, que agrupa a cerca de 36 acervos ubicados desde México hasta la Patagonia.
De acuerdo con Edgar Torres, subdirector de Preservación de Acervos de la Cineteca y vocal de la CLAIM, el curso está dirigido a especialistas y profesionales dedicados a la conservación y preservación, así como al traslado hacia el mundo digital.
Igualmente se enfoca en establecer lazos de cooperación y apoyo para optimizar las labores en los acervos de la región. Además, han sido invitados algunos representantes de archivos que no pertenecen a esta coordinación, pero están invitados con el fin de darles a conocer lo que hace la CLAIM.
«Empezaremos con la planeación de proyectos de digitalización; después abordaremos la parte iconográfica, como fotografías y carteles. Luego pasamos a la parte fílmica y terminamos con la preservación, restauración y digitalización de archivos audiovisuales en soportes magnéticos», afirmó Edgar Torres.
El curso forma parte de un programa llamado Escuela sobre ruedas, dirigido sólo a los archivos de América Latina. «Se trata de una gestión de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con Ibermedia, para la formación de que se dedican a la preservación», aclara Norma Rivera. Año con año, a través de Escuela sobre ruedas, se capacita a técnicos y especialistas en los diferentes campos de la preservación y conservación de los acervos fílmicos y documentales, en talleres, cursos y posgrados en instituciones académicas, festivales afines y congresos.
Para ejemplificar y analizar las etapas a considerar en la aplicación de programas permanentes de preservación digital, durante la capacitación se tomarán como casos de estudio los proyectos propios que la Cineteca Nacional ha desarrollado: el Programa Archivo Memoria, el Laboratorio de Restauración Digital y la Videoteca Digital Carlos Monsiváis.
El liderazgo en este rubro, por parte de la Cineteca, tiene su origen a raíz de la remodelación y reciente equipamiento de este espacio. Ello ha significado recibir muchas solicitudes de otros centros de la región sobre cómo comprar equipo para digitalizar. «Hemos asesorado de una manera un poco informal a archivos y con este curso pretendemos atender una necesidad real, además de compartir los beneficios que se obtuvieron tras una fuerte inversión».
En un documento escrito por Norma Rivera se establece que desde 1950 hubo vínculos de cooperación entre las primeras cinematecas de Sudamérica. En esa década operó la Sección Latinoamericana de la FIAF. En la siguiente década se creó la Unión de Cinematecas de América Latina (UCAL), la cual 15 años después se desarticuló definitivamente.
La Coordinadora Latinoamericana de Archivos de Imágenes en Movimiento tiene su origen en abril de 1985 en la Ciudad de México, gracias a la iniciativa de las Cinematecas de Argentina, Bolivia, así como la Do MAM, de Brasil; de Cuba, la de Uruguay, además de la Filmoteca de la UNAM y la Cineteca Nacional, de México, la cual forma parte de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos, la cual cuenta con comités regionales. Como parte de sus capacitaciones e intercambios de información se busca poner a discusión muchos temas y que estos a su vez sean llevados ante la FIAF como inquietudes o problemáticas propias de la región.
De esa manera, la CLAIM funge como la red por la que los acervos regionales pueden comunicarse, compartir experiencias, establecer acuerdos y brindar apoyo. De hecho, goza de un espíritu incluyente que busca hacer crecer a su número de inscritos, como lo deja ver Edgar Torres: «Los archivos dentro de la CLAIM no necesariamente forman parte de la FIAF.
«La coordinadora está abierta a todos los archivos que hagan trabajo de preservación. La Cineteca desde 1976 pertenece a la FIAF, al igual que la Filmoteca de la UNAM. Recientemente se incorporaron a este organismo el Imcine y el CCC. La incorporación a la federación tiene costo que muchos archivos de la región no pueden pagar; aproximadamente 50 mil pesos al año. La CLAIM no tiene costo, lo que pretendemos es organizar los archivos».
Además de encaminar la preparación de profesionales a cargo de las colecciones audiovisuales, el curso que albergará la Cineteca pretende brindar orientación y compartir experiencias sobre la transferencia de los materiales a soportes digitales. Esto porque la digitalización es nuestra realidad, afirmó Norma Rivera: «No podemos perderla de vista, si lo hacemos cometemos los errores que por muchos años hemos escuchado y lamentado, porque cuando se empezó con el nitrato nadie se preocupó de preservarlo. No nos estamos adelantando, estamos en la línea. Lo que haremos es marchar paralelamente».
La necesidad de optimizar los procesos de preservación digital se desprende de la importancia por hacer que la memoria audiovisual prevalezca para las generaciones futuras. Si hoy vemos muchas de las películas que se hicieron es gracias a que alguien las conservó, asegura Edgar Torres, quien también comentó que actualmente las películas de los sesenta y setenta están en riesgo tan alto como el de las películas de los inicios del cine.
